{"id":394,"date":"2015-06-01T07:35:25","date_gmt":"2015-06-01T07:35:25","guid":{"rendered":"http:\/\/mo-fontaine.de\/?p=394"},"modified":"2015-06-01T07:42:34","modified_gmt":"2015-06-01T07:42:34","slug":"ausstellung-in-philadelphia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mo-fontaine.de\/?p=394","title":{"rendered":"Ausstellung in Philadelphia"},"content":{"rendered":"
\"Mala<\/a>

Mala Galleria in Philadelphia<\/p><\/div>\n

Die Matrix der Geschwister Leander und Monika ist immer die Kunst gewesen: Stilbildend war in erster Linie der akademisch geschulte K\u00fcnstler-Vater, selbst ein exzellenter Grafiker und Illustrator. Aber auch die Mutter war eine begabte Malerin, die als junge Erwachsene ein Kunststudium begonnen hatte.
\nIm Zentrum der optischen (visuellen) und handwerklichen Schulung und F\u00f6rderung der begabten Kinder stand das Erlernen des virtuosen Zeichnens, vom Aktzeichnen \u00fcber das Zeichnen von Objekten, Portr\u00e4ts – bis hin zu Landschaften und Geb\u00e4uden unter Einbeziehung perspektivischen Regelwerks.<\/p>\n

Leander Fontaines bildnerische Entwicklung entfaltete sich geradlinig und konsequent schon immer in der Schwarz-Wei\u00df-Kunst.
\nEr konzentriert sich als Illustrator und Grafiker seit 2010 (????) auf Tuschmalerei, ist fasziniert von den japanischen Sumi-Es. Sumi bedeutet im Japanischen Tusche, E bedeutet \u00fcbersetzt Bild.<\/p>\n

\"Schaufenster<\/a>

Schaufenster der Mala Galleria in Philadelphia<\/p><\/div>\n

Voraussetzungen f\u00fcr solche Sumi-Es, also Tuschbilder, sind neben einer Sensibilit\u00e4t f\u00fcr Atmosph\u00e4re und Stimmungen auch eine hochgradige Beherrschung des Materials: Denn jeder Pinselstrich, der mit Tusche auf ein wei\u00dfes Blatt aufgetragen wird, ist unumkehrbar und nicht korrigierbar. Die Bildgegenst\u00e4nde sind aller Farbe entkleidet und aus jeglichem r\u00e4umlichen Zusammenhang katapultiert \u2013 auch der Atmosph\u00e4re oder sonstiger Zutaten und Informationen beraubt. Einzig die Linie selbst muss nun all diese Parameter ersetzen und subtile Ausdruckswerte daf\u00fcr finden \u2013 nur die Meister der Sumi-Es sind in der Lage, mit ihrem Pinsel-Duktus auch wirklich eine \u201egereinigte\u201c, verinnerlichte, konzentrierte Struktur des Abgebildeten erzeugen. Leander gelingt dieses Konzentrat oder diese Essenz an Bildaussage. Einen fl\u00fcchtigen Augenblick lang begegnen wir Betrachter einem neugierigen (vorwitzigen) Vogel Strau\u00df, einer munter-verfressenen Kr\u00e4he, einem unbedarften jungen Esel. Diese Tier- Essenzen werden von Leander dann in seinen gro\u00dfformatigen Gem\u00e4lden aufbereitet und f\u00fcr k\u00fcnftige Zeiten konserviert.<\/p>\n

Jenseits des Foto-Realismus mit seiner Abbild-Genauigkeit verwirklicht Leander in seinen Bildern vielleicht sogar den Leitgedanken der chinesischen Tuschmalerei : das sogenannte\u201eQi (oder Chi)\u201c. Dieses Wort \u201eQi\u201c l\u00e4sst sich in unserer westlichen Welt nur schwer \u00fcbersetzen: Es hei\u00dft soviel wie Leben, Eigenleben oder auch Energie. So mancher Betrachter entdeckt in Leanders Tierdarstellungen diese ganz eigene Energie dieses oder jenen Tieres – und nat\u00fcrlich auch die des Tuschmalers selbst – f\u00fcr einen kurzen Moment hervorgelockt durch die Konzentration auf einen bestimmten Affekt, eine Geste oder Mimik.<\/p>\n

\"Mala<\/a>

Mala Galleria in Philadelphia von innen<\/p><\/div>\n

Einen interessanten Kontrapunkt bieten die Bilder der Schwester, Mo Fontaine. Auch sie w\u00e4hlte zun\u00e4chst die Grafik als Schwerpunkt ihres Kunststudiums an der renommierten Folkwang-Hochschule in Essen.
\nAnders als Leander setzt sie ganz auf die Magie der Farben. Sie baut ihre vor Farbe strotzenden Bilder nicht tektonisch mit sich verdichtenden Linien auf. Mo denkt vor allem in Farb-Fl\u00e4chen und Farb-Kl\u00e4ngen. Diese unterschiedlich gro\u00dfen Farbfl\u00e4chen kombiniert sie dann eigenwillig und setzt sie zueinander in Spannung. Dabei hat sie eine Vorliebe f\u00fcr Farbkontraste, z.B. die Komplement\u00e4r-Kontraste Rot-Gr\u00fcn, Blau-Orange, Violett-Gelb oder Kalt-Warm-Kontraste. Auch verzichtet sie im Sinne der klassischen Moderne bewusst auf einen perspektivischen Tiefenraum \u2013 im Gegenteil: Der Bildraum ist flach und die Perspektive wirkt \u00fcbersteigert und droht, in die Fl\u00e4che umzukippen.
\nMo liebt auch sinnliche Oberfl\u00e4chen-Strukturen und -Texturen wie z. B. die pralle, samtige oder gl\u00e4nzende Haut von Quitten oder Kirschen, die saftige und gleichzeitig s\u00e4uerlich-distanzierte Qualit\u00e4t einer Zitrone oder Grapefruit. Das sie umgebende Geschirr schafft es kaum, diesen Vitalbomben und Kraftpaketen Paroli zu bieten.<\/p>\n

Aber es gibt in dieser Ausstellung auch Bilder, die ein Bindeglied zu Leanders Kunst zu sein scheinen: Es sind ihre Koi-Bilder.
\nAuch Mo fasziniert die asiatische Kunst. Seit 2006 setzt sie sich sich mit der japanischen Kunst auseinander. Von besonderer Bedeutung f\u00fcr sie ist die Rimpa-School of Art, die im 17. Jahrhundert mit ihren stilisierten Motiven und ihrer Beschr\u00e4nkung auf einen Goldgrund um den gro\u00dfen Meister Ogata Korin kreiste.
\nKois wird man allerdings auf den herrlichen Wand-Schirmen und Bildrollen jener Zeit vergeblich suchen. Denn diese sch\u00f6nen Fische mit ihren schimmernden Leibern und einzigartigen Musterungen und Abstraktionen auf dem R\u00fccken der Tiere wurden erst im 19. Jahrhundert gez\u00fcchtet und traten erst dann von Japan aus ihren Siegeszug in unsere westliche Welt an.
\nDie schillernden Kois scheinen sich auf dem goldenen Grund Kaleidoskop-artig immer wieder neu zu ordnen. Sie gleiten zeit-,raum- und schwerelos durch den Goldgrund und wirken auf den Betrachter meditativ und sinnlich zugleich. Man k\u00f6nnte sogar den Eindruck gewinnen, dass man Ikonen der Moderne betrachtet. Denn diese Fische gelten in der asiatischen Welt als Metaphern f\u00fcr Gl\u00fcck und Wohlstand.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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